綻放在最後的後搖滾之前——台灣後搖滾風雨兼程11載

台灣是一片陽光下海灘邊充滿愜意情緒的土地，就像台灣的獨立音樂一樣，土生土長的後搖也沾染了這樣的靈氣，大多數樂隊呈現的音樂雖各有特點，但基調都帶著這些印跡。台灣後搖的另一個特點是短小精悍而意味深長。可惜的是，在後搖受到越來越多關注的今天，台灣後搖似乎一不小心就被擺在了一個尷尬的位置上，在台灣受到了來自文藝界的賞識，甜梅號受邀為周美玲的青春殘酷電影《刺青》配樂，阿飛西雅 (Aphasia) 受邀為鄭文堂的青春電影《夏天的尾巴》配樂。甚至獲得了金曲獎的肯定， Selfkill 獲得了第十八屆金曲獎最佳樂團的提名，但他們卻沒有獲得台灣以外樂迷的足夠擁戴和追捧。這確實讓人有點沮喪。

其實，台灣後搖的起步比內地的還要早一兩年。國內第一支後搖樂隊惘聞1999年在大連組建。而1998年，台灣的瓢蟲樂隊就發行第一張後搖專輯《讓太空人跳舞》，從此，掀開了台灣後搖的序幕。可惜的是，《讓太空人跳舞》在當時只引起了小範圍的共鳴，而且專輯發行後的美國巡演一結束，樂隊的主創人員婉婷便隻身去了芝加哥攻讀錄音工程學位，所以，瓢蟲樂隊也一直處於游離狀態，並沒能在台灣更大範圍內掀起後搖風潮。而同時期的甜梅號 (Sugar Plum Ferry) 也在發行了首張專輯《是不是少了什麼》後，就由於團員離隊、兵役等等問題而分崩離析。還有一支後搖樂隊妮波寺 (Nipples) ，也非常優秀，1999年成立至今（後期更名為阿飛西雅），從台灣後搖先鋒到主力軍，一路走過來都備受關注。但由於樂隊的第一張專輯“詹姆仕的秋天”中對白色噪音和迷幻音樂的過度嘗試，破壞了音樂的整體性，導致音樂晦澀難懂，即使在小眾樂迷裡，也顯得曲高和寡，但現在回顧它，卻不失為一張優秀的專輯。

台灣後搖剛剛起步就受到重挫。可喜的是，婉婷沒有放棄音樂，甜梅號也沒有倒下。婉婷學成歸來後，迫於對音樂的喜愛，迅速與甜梅號的小白組建了錫盤街樂隊 (Tin Pan Alley) ，樂隊迅速受到了來自瓢蟲和甜梅號樂迷的歡呼雀躍，樂隊專輯《進入另一個隧道》延續了瓢蟲時期的音樂，只是變得更加成熟和意味深長，這已經是2004年的事情了。而台灣後搖的元老級樂隊甜梅號也終於有了一個穩定的陣容，這非常有利於樂隊的發展。這期間，受到世界各種後搖風潮的影響，台灣地下的後搖勢力也開始蠢蠢欲動，代表著新生勢力的 8mm Sky 和 Selfkill 早已低調組隊並迅速成長起來。自此，台灣後搖可謂是新老云集，且都處於做音樂的最好狀態，台灣後搖終於迎來了第一波風潮。

2005年，阿飛西雅前身妮波寺 (Nipples) 發行第二張專輯，同時也宣佈告別了對白色噪音和旋律融合的實驗。 2006年，台灣最具國際氣質的 8mm Sky (八厘米天空) 和 Selfkill 相繼發片，後者在次年獲得了第十八屆金曲獎最佳樂團的提名。同年，具有偶像氣質的人聲獨立後搖橙草樂隊 (Orangegrass) 也發行了EP。 2007年，甜梅號萬眾期待的第二張專輯《謝謝你提醒我》發行，同年受到導演周美玲的邀請，為其青春殘酷電影《刺青》配樂，更名後的阿飛西雅受梁文堂之邀為《夏天的尾巴》配樂……台灣後搖風潮的到來其實並不是樂隊數量上的激增，而是音樂思想的拓寬和音樂質量上提升，直接表現就是這些後搖樂團不但在小眾範圍內獲得了共鳴，更重要的是他們獲得了主流程度上的認可。阿飛西雅貝司手 KK 在妮波寺時期創立的獨立廠牌小白兔在這點上的推動作用至關重要。

從1998年瓢蟲發行台灣第一張後搖唱片《讓太空人跳舞》至今，台灣後搖雖沒大起大落跌宕起伏，但也是慘淡經營的走過了10多個年頭。從最初瓢蟲和妮波寺對各種音樂的試驗，到 8mm Sky 和 Selfkill 對傳統後搖的借鑒吸收，再到阿飛西雅和橙草嘗試對傳統後搖的突破，台灣後搖雖然沒有霸氣凜然，但卻是紮紮實實一步一個腳印在進步的。以下是對筆者對台灣後搖裡比較著名的後搖樂團及其作品的整理。

瓢蟲
成立於1995年7月14日的瓢蟲樂隊是台灣後搖名副其實的鼻祖，樂隊的第二張專輯《讓太空人跳舞》中對音樂的試驗性以及先鋒意義就足以賦予樂隊萬丈光芒。其主創人員婉婷更是一位才華橫溢的女吉他手，對效果器的使用持有偏執甚至癡狂的態度。樂隊演出的時候，婉婷總是在不停得操縱著滿地的吉他效果器，以獲得複雜而完美的吉他音效。隨後，由於婉婷留美求學，樂隊處於游離狀態，最後還是因為婉婷的退出，樂隊最終於2002年解散。音樂在飄渺如夢的音效和零碎的吉他分解裡重複，如夢似真是瓢蟲給人的最真實感受。

錫盤街 (Tin Pan Alley)
這是瓢蟲樂隊的效果器女狂人婉婷在學成歸來後組建的樂隊，音樂取向明顯弱化了對各種音樂元素融合的嘗試，轉而進入了一個更具結構性的階段。但在瓢蟲的死忠樂迷眼裡，錫盤街始終都是瓢蟲的進化。 2004年的新專輯《進入另一個隧道》也被公認為《讓太空人跳舞》的續集。樂隊基於瓢蟲時期的樂迷以及甜梅號的主唱小白的號召力，在樂隊發行專輯的時候就吸引了眾多的關注，而專輯在當時也好評一片。但可惜的是，隨後樂隊又銷聲匿跡了。

甜梅號 (Sugar Plum Ferry)
台灣後搖的先驅，成立於1998年3月份，當時的成員分別是就讀於世新、實踐和台大的吉他兼主唱小白，貝斯葉子，鼓手佑子。三位成員都熱衷於 Sonic Youth 的白色噪音和 Mogwai 厚重音牆，所以首張專輯中無意識的模仿了他們的音樂。但經過十多年的磨練，甜美號早已脫胎換骨，成為了台灣地區最具號召力和影響力的樂團之一。甜梅號的音樂是台灣後搖裡難得的曲盡人意。音樂簡約而令人沉溺，時而用優美細膩的旋律勾起你最深沉的情緒，時而又用最無韻律的音牆來轟炸你的耳膜。

Nipples (妮波寺)
1999年成立的妮波寺是台灣後搖鼻祖，雖然樂隊成立之初便獨立錄製了《夏恩的秘密》，但由於鼓手的頻繁更替，讓樂隊的成長受到了不小的阻礙。之後，隨著鼓手黃志嘉的加入，以及 Nois Studio 的成立，樂隊開始步入正規，先後發行了兩張專輯，均獲得了來自香港 MCB 的大力推薦。妮波寺的音樂融合了後搖、迷幻、噪音、甚至還有數學搖滾，在緩飆的架構上又有著更生猛的力量。樂隊對既成樂章的肢解和重構形成了他們早期最獨特的音樂個性。但可以說，他們生不逢時，雖然做了一張足可以在國際上比拼的專輯，卻在台灣地區受到了冷落，雖來自台灣以外的好評如潮，但銷量卻一直很低迷。妮波寺是繼瓢蟲之後，世紀之初最具開創性的台灣後搖樂隊。

Aphasia (阿飛西雅)
阿飛西雅，即失語症，腦部受傷之後，沒有語言或者失去語言能力，語言表達與理解能力產生障礙。雖然妮波寺是阿飛西雅的前身，而且兩個時期的人員也基本沒變動，但我還是認為必須將其看做兩個樂隊。因為兩者的音樂差異確實太大了。從妮波寺更名為阿飛西雅後，樂隊並沒有急於發表專輯，而是潛心於自身對音樂對後搖理解的不斷深入理解和突破中。經過兩年的沉澱，正值後搖在全世界範圍內掀起熱潮，傳統後搖的鋪墊爆炸鋪墊的冗長也開始讓聽者審美疲勞。於是，阿飛西雅短小精悍而意味深長的《失語的鱷魚社會》，一經發行便受到了眾樂迷的追捧，樂隊也一躍成為了台灣後搖的新一代代表。

Selfkill
2007年第十八屆金曲獎最佳樂團獎的提名，為 Selfkill 抓取了台灣其他樂隊可望不可求的眾多眼球。拋開這些頭銜，成立於2002年的 Selfkill 也確實名不虛傳。 Selkill 與 8mm Sky 一起，是傳統後搖的台灣代表，但較之 8mm Sky 音樂的力度，Selfkill 多幾分靈氣，柔和了 MONO 的碎撥技巧，和 God Is An Astronaut 的大氣，偶爾還會有幾段意料之外的俏皮，音樂敘事性強且情感豐富。是台灣新晉後搖樂隊中最具有國際潛力的樂隊之一。

8mm Sky (八厘米天空)
一支極具個性的人聲後搖，但不得不承認樂隊在《We Do Not Even Shake Hands》裡又表現得非常的 Te。樂隊成軍於2002年4月，由吉他手阿隆、貝司手兼主唱孫彼得和鼓手 Zen 組成。同年，樂隊便獲得了為後搖天團Explosions In The Sky暖場的機會，這大大促進了樂隊的信心。樂隊正式發表的最早的兩首作品是〈The Sound Before Christmas〉和〈Daylite Running Necessary〉，分別收錄在2003年的《蘿蔔一號》和2004年的《電、棒、燙》合輯中。 8mm Sky 是一支能夠承載樂迷期望的樂隊，06年的《Finders Keepers》正是這樣一張對樂隊過去四年總結性的專輯，也是樂隊向樂迷展示成熟的專輯。

橙草 (Orangegrass)
台灣最具偶像氣質的人聲獨立後搖團體。 2004年成軍，到2008年發行新專輯《積雲雨》其間，積極參與台灣的各種音樂演出和文化活動，主唱 Klark 還友情出演鄭文堂的電影《夏天的尾巴》。橙草的音樂中，人聲佔據了絕大比重，讓人驚喜的是這些具有獨立架構的人聲旋律基本上都是構架在極具後搖氣質的編曲中，這也就不奇怪為什麼一支以人聲為主的樂隊被劃入後搖範疇。橙草也是台灣新晉樂隊中音樂最具個性特點的樂隊之一。

草莓救星 (We Save Strawberries)
樂隊成立於1998年，經過幾年的成長，與2002年發行了專輯《太陽系》，卻獲得了「寫歌最慢樂團」的稱號，一首〈自在〉唱響了五年。而他們因為專輯《太陽系》中的〈尖嘴〉、〈Bad Dream 2〉和〈太陽系〉，被貼上後搖標籤。確實，這幾首作品可以認為是台灣後搖中最早向傳統後搖靠攏的成熟之作，尤其是長達9分鐘的〈太陽系〉，間或還出現了曼妙的女聲（其實是主唱蠟筆過於女性化的嗓音）。現在的草莓救星，偶爾演出，偶爾錄音，2006年，樂隊明顯加快了創作的步伐。期待著他們的新專輯。

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