[嘉賓專欄] 馮禮慈 — 2011華語獨立音樂圈 — 獨樹一幟級作品

近年華語獨立音樂的曲種和風格比以往多樣化得多,相當廣泛。在上世紀六、七十年代,華語獨立音樂曲風相當單一,就是頗為跟隨外國樂隊潮的方向。例如在七十年代,香港的樂隊幾乎清一色玩Classic Rock/Hard Rock/電結他為主的搖滾,很少例外。近年兩岸三地的獨立音樂,風格比以前廣闊得多了,我們甚至可以說沒有一種音樂類型在三地獨立音樂中能成為主導,而是很多種音樂同時出現,都有不少華人樂手在玩。這種百花齊放、百家爭鳴的方向當然是好事。

雖說近年華語獨立音樂圈的曲風已很多樣化,獨立華語音樂到底還是跟隨外國音樂潮流為主,大部分兩岸三地獨立音樂都隸屬清晰的音樂類型、受外國某音樂類型或某某樂手/樂隊所影響。這當然沒有問題,因為世界上的音樂來來去去是那幾十種(或幾百種,視乎你怎樣劃分),精於某類型音樂也可以是非常傑出的音樂。但更值得我們留意和興奮的,是兩岸三地皆有些自成一格的樂手,他們的作品並不明顯地追隨外國某音樂類型,也不明顯地受外國某某樂手/樂隊所影響。他們的作品固然已玩出了自己的風格,更可說隱然創出了一種新的音樂類型。


香港的My Little Airport是當中一個例子。當然,像My Little Airport那樣的音樂路線在外國早已有,但My Little Airport在音樂上的多樣化令他們不局限於某種類型之內,加上樂隊在歌詞上的細膩感性、詩意象的運用、對性的含蓄刻劃和對社會政治的「軟性憤怒」,令My Little Airport成為一支很獨特、自成一格的樂隊。

My Little Airport –

台灣的蘇打綠是另一例子(雖然,蘇打綠今天可說已是主流樂隊),蘇打綠的創作不容易用一、兩種音樂類型去形容,他們的音樂很廣闊,加上他們獨有的陰柔、纖弱、抽象詩意感性,令蘇打綠也成為華語樂壇一支獨樹一幟的樂隊。


中國方面,具最多獨特風格與路線的音樂範圍,是在民歌和民族音樂方面。中國很多民歌手如白水、周雲蓬、萬曉利 、張瑋瑋 、小河等等,都是具獨特中國泥土味的民歌手,他們的感覺和音樂跟西方民歌並不相同,並沒有受西方民歌手影響而變得西化。

小河 –

中國的現代民族音樂或新派民族音樂更是華語樂壇最獨特創意的泉源。一些少數民族樂隊將少數民族音樂與現代流行樂、搖滾樂結合,創出了嶄新的音樂局面。例如旅行者樂隊、蘇陽和樂隊、朱哲琴、低苦艾樂隊、阿基耐樂隊、薩頂頂、Altan Urag樂隊、山鷹組合等等。

而當中最要注意的,是馬木爾和IZ樂隊。馬木爾和IZ樂隊2011年專輯《影子》,玩的是全世界獨有的新曲種:工業噪音民族樂(Industrial Noise Ethnic),或可稱之為歌德世界音樂(Gothic World Music)!我們也可稱之為草原上的工業噪音!這絕對是 World Music新一頁,是世界民族樂的新試驗!《影子》的實驗出色超卓,音樂令人眼界大開,是2011國際樂壇中一張重要作品!


馬木爾和IZ樂隊早已是國際名字,他們於2009年推出的《Eagle》為Peter Gabriel創立的廠牌Real World Records的出品,由法國音樂人Hector Zazou 監製,是非常精彩的實驗民族音樂作品。但若說到劃時代性,2011年的《影子》就更厲害!

馬木爾和IZ樂隊 –

我們期待兩岸三地華語獨立音樂人在未來有更超卓更突破的作品。

-馮禮慈 13.12.2011
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