[樂評] 宋冬野 -《安和橋北》(2013)

[樂評] 宋冬野 -《安和橋北》(2013)

為什麽那麼多人喜歡宋冬野?

廠牌:摩登天空
類型:民謠
格式:CD
發行日期:2013-08-26
評分:6.2/10

一首《董小姐》,令宋冬野紅遍神州大地,如果說舊年內地的年度歌是《我的歌聲裡》的話,那今年的,應該就是《董小姐》了。我初聽這首作品時是感到納悶的,因為不知它的魔力在何處?為什麽能夠令到如此多人喜歡?其實以我之見,好的民謠作品必須它的旋律是「好聽」的,甚至是雋永的,但《董小姐》未能做到這點,它的整個感覺給人是「一般」的:一般的旋律、一般的演唱、一般的構詞,以及很一般的編曲,就像在馬路邊、天橋上、隧道裡面聽到的賣唱聲音(當然宋冬野的音樂也是來自「草根」),缺乏修飾,只留的,是一種原始的純味在內。 

http://www.youtube.com/watch?v=CTKpervJisc

《董小姐》能火的原因,很關鍵由於左立的翻唱,他在「快樂男聲」中,那比原版更乾脆、更舒服的重新演繹,令原曲更容易被大家接受,並通過電視走進了尋常老百姓家。陶晶瑩在左立唱完後還評價到:「(《董小姐》)能讓我這樣年紀的女人,想起了自己的初戀」。 

的確,《董小姐》是一首很誠懇的歌,歌詞源於真實的人物、真實的感覺,那句「愛上一匹野馬,可我的家裡沒有草原」已經變成了它的亮點、標記(他還自己惡搞過,改成了「愛上一匹野馬,可那匹野馬沒有菊花」)。但,又以我之見,誠懇是民謠的基本要素,《董小姐》的「誠懇」只是達到了這一基本要求,它為何能持續火熱呢? 

我覺得,答案可能在宋冬野的表達上。 

沒錯,左立令《董小姐》走進千家萬戶,他自己的故事、誠懇的態度,能感染到觀眾,但這只是在一個「傳播」的層面上。現在流行的城市民謠,大多演繹的聲音會像左立那般的明亮、那般的「清」,好像宋冬野如此沉重的歌聲,不一定一下能令大多數人喜歡。但《董小姐》的傳播順序,是先讓觀眾從易接受的方式熟悉這首歌的旋律、歌詞,當大家再聽回原曲,自然會跨過(或者說是忽略去)一些音樂上粗糙的障礙、弱點。而且,宋冬野的聲音是和左立的如此之不同,他的低壓聲線、很「爺們」的感覺,傳遞另外一種樸實無華的感覺,更重要的,是讓聽眾發掘到這歌的另一種氣質。 

大家應該都清楚,內地迅速的發展,令很多人都想賺快錢、想將利潤最大化,問題食品的出現、豆腐渣工程的出現便是最直接的例子。整個社會流動的急促、「節操」碎一地,人與人之間互相的猜忌,「瞞騙」成了暴發式增長的跟隨詞。因此,民謠在內地的受歡迎是有其社會背景,它的真誠、它的「放慢」填補了都市人情感上的一些缺失,它是大家的安慰劑,而宋冬野沉厚的聲音,妙就妙在又和社會整體壓抑的氣氛產生聯繫,令其不只停留在一種很表面式的抒發,而是有他的故事性,將音樂簡單的民謠,往下往深的方向繼續挖掘。 

專輯《安和橋北》用了大量弦樂修飾,正好加厚了這種深沉性。《給抱著盒子的姑娘》你一聽就能聯想到很多東西,它的稍微的悲調色彩,反襯了現實對比以前會有更多的惆悵、不愉快感。專輯有很多作品都是這樣,它不但表述自己的回憶,更帶出一種無力感,一種於時代大流衝擊下覺得自己愈變得虛無的狀態,在他不很注重音準的演繹中,更是清楚地透露出來。充滿諷刺的《夢遺少年》,用了很浮夸的假音和聲,不能不教人聯想到強國節節向上但泡沫型的發展模式(最後還破了),它的自high背後是憂愁的,所以宋冬野的音樂,既能發揮撫慰的功效,亦符合了這鬱悶社會的一些態勢。 

除此之外,《安和橋北》的有趣還在一種「身份」的對立上,簡單來說,就是宋冬野把自己擺在一個「屌絲」般低微的位置,但他的歌詞卻把客觀物象變成了情感之象,帶其個人化的文學色彩。他的「粗中有細」,讓我想起很多偉大的民謠歌手,他們都以粗獷(或者是不太合音準的)聲音向著社會而歌,從個體化的私人情感抒發演變為集體的記憶。在內地,這類風格的代表者就是萬曉利,怪不得宋冬野頗有承傳意味地唱到了:「世上唯一懂鳥語的人死在了二零零六」(請聽萬曉利的《鳥語》)。 

跟最近走紅的好妹妹樂隊情況相若,宋冬野的歌聲不是人人能可以一下接受得到,他的歌曲質素亦是參差不齊、亮點不足。我想關於一張唱片,光說回憶、光有故事、光帶誠懇,其實還未夠,宋冬野要繼續「紅」下去,他的音樂(特別旋律性)必須不斷地提高起來,才能更有機會。 

首選:莉莉安 

P.S. 小櫻說到,安和橋北也將繼地安門、百花深處、工體東路、奶子房等地,成為北京新的一處音樂文藝地標。

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