Bitetone Presents 2013年度17張推薦中、港、台唱片

Tizzy Bac《易碎物》
專輯有宏大的格局,俱接近滿格的能量,旋律、編曲都非常優秀,歌詞更是投射出自身小情小感以外更廣闊的議題關懷。尼爾_蓋曼用他的改編故事,推翻原有的單純,曝露人性的弱點;而《易碎物》,卻以本來易碎的夢想為圓心,寫出更堅韌的故事,成就了Tizzy Bac自《我想你會變成這樣都是我害的》以來的最優秀專輯。(田中小百合)
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陳綺貞《時間的歌》
平白如話的文字,綿綿絮語的質感,沉實的風格依然。四年時間,《時間的歌》沉澱出陳綺貞的哲學思考。綺貞老師以歌代書,紀錄她尋問永恆的過程。人生大抵是一場流浪,我們在一堆人事物之中不斷流轉。在世幾十年,一切就像沙子,浪一來風一吹就不見,永恆也許只是柏拉圖式的概念。戴上耳機,聽著《時間的歌》,沿著綺貞老師的意識流,讓我們一起探索宇宙裡的永恆。(吉暝水)
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林生祥《我莊》
《我莊》遊覽了台灣農民文化歷史的進化,就長達數十年的歷史糾結做出了一番嘔心瀝血的總結,乃草根式客語音樂破格之舉。言之有物與頗具大器的詞藻內涵,電吉他與打擊樂展現出來的獨特溫柔搖滾因子皆示現了林生祥遼闊無比的音樂視野與厚度,讓其當之無愧的坐穩客家音樂霸主第一寶座。(月貝凡)
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Cicada 《邊境消逝》
慣性聽獨立音樂的我,多數喜歡的是傳統的搖滾樂,或是加點後搖滾的編曲。但自從去完「野台開唱」欣賞過她們現場演奏後,立即愛上這種古典室內樂的後搖滾樂團。以古典樂氛圍營造對地土的關注,細膩編奏人類心靈的想像空間。每天上班時,她們的音樂總是與我常在,好讓我感覺我手所做的更落地,更有人情味。(文化九公)
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昏鴉《寓言式的深黑色風景》
少有地一聽便好像整個人「迷」了下去的樂隊,昏鴉自喻「闇黑奇情狂躁大樂隊」,編制上除了一般樂隊常有的結他、bass、鼓等,還包括小提琴、手風琴以及舞者,以post-punk底蘊加主音令人窒息的冷酷唱腔,令人想起歌德系音樂,個別較輕快的歌曲又帶點吉卜賽風,聽時腦海人閃過猶如東歐itinerant circus般邊走邊唱的樂團。首張大碟《寓言式的深黑色風景》奇愛詭異浪漫,是獨立樂圈中一抹神秘而瑰麗的風景,令人醉而忘返的深淵。(Rachel)
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甜梅號《金光之鄉》
甜梅號帶來別具份量的雙專輯《金光之鄉》,當後搖已落入難於突破的迷霧時,甜梅號仍然創作出帶著靈氣的樂章,加上歌名代替歌詞表達樂隊對社會、人文關懷的訴求,比如,相信是樂隊對於前陣子的「大埔事件」對政府徵收土地的抗爭事件的重要回應。後搖滾完全摒棄主流音樂圈對音樂榜、派台歌的限制框框,反而更得真正樂迷的歡心。接下來甜梅號有一輪巡演,值得期待。(葉德雄)
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邱比《我們:就要相愛》
空靈而隨性式的演繹風格,言簡意駭的詞藻和前衛及抽象式的音樂編制讓邱比的音樂教人驚艷不已。這是一張關於愛的概念作品,邱比沒有揮灑煽情的情慾,以另類的方式解讀人世間愛之習題,一層層的揭開愛的表情與最真實面,于愛的世界裡釋放最純真的真愛能量。(月貝凡)
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蛋堡《你所不知道的杜振熙之內部整修》
雙專輯一向是音樂人的一個賭注,能做出一張出色的唱片已經不是易事,更可況是兩張呢?2013年台灣嘻哈代表蛋堡,便作出這方面的挑戰,推出首張雙專輯。《你所不知道的杜振熙之內部整修》比起蛋堡前幾張專輯較為輕鬆的風格顯然不同,整張唱片也給黑暗的氣色籠罩著,亦帶著更大的野心。以他自己的故事和名字作為主幹,帶聽者遊覽蛋堡的精神世界,曲目與曲目之間也不時夾著一些純音樂的interlude,讓專輯更cinematic和立體地表達箇中信息。亮點包括搞鬼抵死的〈屎王〉、可以叫作蛋堡的〈Gloomy Sunday〉般的黑暗ballad〈墮落〉和黑暗的實驗怨曲〈伊爾的移動〉。透過全碟長達26首曲目,給予蛋堡更廣闊的空間去rap出他的矛盾世界觀。當中包括了成功和失敗的嘗試,不過無可口非,《你所不知道的杜振熙之內部整修》就如唱片最後曲目的名字般——史詩式。(Edwin)
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Tfvsjs 《Equal unequals to equal》
自己聽後搖滾音樂,不是聽冰島北歐就是日本,其實內心深處是多渴望香港亦有一隊華麗本土的後搖滾樂隊,而Tfvsjs的出現正好填補內心的鬱悶。概念性的專輯與實驗性的雙鼓,塑造了本地的後搖廣東音樂。下次有外國人問我,香港除了馳名方便的八達通外,在香港的獨立音樂圈子裡,仍有我感到自豪的Tfvsjs。(文化九公)
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MastaMic《流行反擊戰》
《流行反擊戰》是2013年獨立音樂界最具代表性的大碟之一,本地Rapper MastaMic打著流行無罪的口號,唱Pop Song做Pop singer的確無罪,可惜現今主流樂壇的黃金時代已過去,馬米的一張《流行反擊戰》親身證明獨立音樂都能超越主流的水準,乾淨利落的美式Hip-hop歌曲《Hate Me》,rap爆個beat後的《長大》,《Sorry》,《上位》,將Hip-hop的元素加入廣東流行曲裡,結合搖滾的《Go!》和《Showtime》展現了Hip-hop的機動性,在流行樂與Hip-hop中間取得平衡。題材反映現今大眾文化和對政府的不滿,例如提及網絡文化的《Hate Me》和政治歌曲《禁歌》。代表作是與Supper Moment主音Sunny合唱的《Loser》,由這兩位獨立音樂人道出失敗和對夢想的追隨,都不禁讓人深深觸動。(河馬花Hippo Gloria)
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Ni.ne.mo《After Party》
香港樂隊Ni.ne.mo首張大碟《After Party》,結合lofi和骨幹的電子搖滾和舞曲元素,旋律流行度高外有著層次感,《Daydream Loveletter》用輕電音營造著在午夜派對人群裡的寂寞感,夢醒後現實的則是盡不同的氣氛,大是大非事情上如何自處?他們選擇以punk rock的《We Are Dogs》自嘲反諷去反擊,《Cosmic Girl》固然是樂隊代表作,但是低調沉靜的《Shades Of》蜻蜓點水式post rock玩法才把樂隊蘊涵的才華充份展現,《After Party》完整的概念由音樂內容到製作混音,都是一張具國際水準的大碟,好讓我們投入Ni.ne.mo的如夢的半醉後派對。(河馬花Hippo Gloria)
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Hardpack《Never Be the Same》
組成超過十年的樂隊Hardpack,中間line up多次轉變,走到2013年終於完結,專輯《Never Be the Same》成為最後一張唱片,記錄著樂隊成長的經歷。Hardpack的音樂從來都是明快的punk rock,如《小喇叭》,《加價熱潮吹遍香港》,都夾雜著年青人的憤世嫉俗,當中提及的民生問題例如通脹和樓價,相信是大部份市民的心聲,Hardpack用直接了當的音樂和歌詞去表達,做得十分清爽利落,唯一的慢歌《唉》成為告別作,用唏噓的調子去送別Hardpack。(河馬花Hippo Gloria)首選:《唉》
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Chochukmo《A Tragedy your Majesty》
還有什麼好說嗎?《A Tragedy your Majesty》無論是概念上、音樂上、製作上都非常出色,大概沒有因這兩年來的hype build-up而讓人失望。跟上張顯著不同的是錄音質素,今次所有的樂器都清楚響亮,配上更適當的混音,讓樂團的音樂以最強的方式呈現給聽眾。音樂上樂團也逐漸偏向旋律化,像歌曲如和,無論編曲上有多大變化也好,主音Jan唱著的曲調也容易接受和悅耳。不過樂迷放心,Chochukmo 「怪雞」的特徵依然健全,今次只是來得更精巧細緻,可以說是有點less dirty吧。(Edwin)
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Fantastic Day《Innocent》
香港樂隊Fantastic Day小休數年的復出的專輯《Innocent》,以輕盈的唱_和輕電音奠定樂隊風格,以全英語創作的歌曲都有著異國風情,5位男生輕輕細語地訴說著少年的心事,以電子琴營造chill的氣氛有無憂無慮的《Promises》和吹著夏風的《California Girls》,另外由主唱Sherman主理的《I’m Not Supposed To Meet You》則以結他為主菜,為Fantastic Day添上一份內憸的情懷。Fantastic Day的《Innocent》年青純真如初出茅廬小伙子,讓人聽著有如返老還童之感,這種特質令他們在眾多樂隊中脫穎而出。(河馬花Hippo Gloria)
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秋紅《為人民服務》
香港重型搖滾樂隊秋紅終告推出期待已久的第二專輯《為人民服務》,作為一個時期的終結。多年來秋紅保持一定的演出狀態,可是因為成員各有各忙,加上練團室迫遷等原因,令專輯發佈一直推遲。《為人民服務》帶來的是節奏明快,毫不拖泥帶水的搖滾樂,多首歌曲維持在四分鐘以內,以爽勁的姿態重新回歸。即使現在秋紅在成員的離合下轉型至「秋紅3.0」的新陣容,演出及狀態更為醒神,在3月底秋紅會參與台灣的搖滾辦桌大型音樂會,將粵語搖滾樂達陣至更多不同的地方。(葉德雄)
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宋冬野《安和橋北》
嚮往民謠,就是為了自己走不動時,聽聽別人在路上時遇到的故事。聽了故事,洞悉世界,保持一顆躍動的心。北京民謠歌手宋冬野簽約摩登天空後首張個人專輯《安和橋北》,一貫的結他加上大量弦樂及背景聲效,低沉真摰的聲音一開腔便叫人觸動。點題曲以馬頭琴和中國大鼓為主,紀念已逝的祖母,定下整張唱片調子,哀而不傷,安慰人心。(Rachel)
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頂樓的馬戲團《談鈔票傷感情,談感情又傷鈔票又傷感情》
頂馬以前是一支玩punk的樂隊,後來轉型讓搖滾和經典流行金曲相互結合,創造出《上海市經典流行搖滾金曲十三首》。而他們新的專輯,雖多了點小清新風味,但感覺上是他們的一次集大成之作。專輯音樂性豐富,不過令我更有感觸的是內裡有血有肉的生活故事,它們超越了地域,令生活在大城市的人都應該深有共鳴。(田中小百合)


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