[樂評] 腰《相見恨晚》(2014)

[樂評] 腰《相見恨晚》(2014)

和腰樂隊「相見恨晚」

廠牌:局部娛樂
類型:Obscuro
格式:CD
發行日期:2014年7月
評分:9.5/10

這社會希望我們變得「乾淨」,然而來自雲南的腰樂隊卻令到自己變得「髒」起來,他們08年的專輯(尤其是歌詞部分),一舉打破聽眾熟悉的刻板音樂模式,大膽地挑戰著,我們從小就已經培養成的理解習慣;此支隱藏在內地西南一角的樂隊,不隨眾往熱鬧的地方游,反游離於限制之外、游離於「體制」之外,當「標準化」正扼殺著全世界的創意,低調的腰樂隊始終未服從那些清規戒律,他們成了刺激性瀉藥,為仍然是有著嚴重創作便秘的國土,帶來了暫時性的福音。

 

腰樂隊的前兩張專輯(《我們究竟應該面對誰去唱歌》、《他們說忘了搖滾有問題》),音樂都是偏向實驗和做得比較大膽,到這張《相見恨晚》被放了「柔順劑」的旋律,簡直就像「暖男」般撫慰人心、教人如沫春風,即使主唱劉弢那天馬行空的歌詞依舊驚艷,也不再獨自成為夜空中最亮的星。被「量產」擠壓的很多流行創作不斷碰著壁,但腰樂隊的歌曲旋律卻轉了出來,召喚著動聽的音樂性回歸、喚醒著人過往的記憶:《情書》、《不只是南方》、《一個短篇》的Intro,或是《硬漢》剛響起的一下,你會想起法國的甜蜜電影、李泰祥、《似水流年》、久石讓、甚至是Wilco嗎?(《不是情書》的開頭還唱到「洋基酒店狐步舞的開場曲」)。科技阻礙著交流進行,以致連現在的歌也常常難走入心,然腰樂隊的新作重給我們真溫情,亦將人與歌的距離,拉得更是接近。

 

表面少了刺的《相見恨晚》,內核還是蘊含那麼多的隱藏密碼、縮略深意,用劉弢的歌詞來說,就是「把最柔順的曲調來刻畫彎路里沒路的人」。好比《一九八四》反烏托邦式的《一個短篇》,即利用悅耳的旋律巧妙中和幽暗的世界,去凸顯那些從方陣裡走出的孤獨無助者,如在搞與不搞之間泛起的淡淡哀伤,或無可奈何。「乏力感」是前半張的重點詞,一個人「對抗是單調的悲傷舞」,慢慢只能用「揶揄」當自慰。所以,腰樂隊的《相見恨晚》並沒有氣勢洶洶、怒氣沖沖地到來,它旁敲側擊、婉轉反諷,令到「甜蜜」的包裝之內,裝進了醜陋的事實。

 

要再深入理解《相見恨晚》,可以仔細地聽陰暗又發著哀痛的《不只是南方》。它當中有句「我知道被他們那套搞一搞,你的島是再也回不到過去了」,正揭露出舊有但優良的傳統或核心價值,在被骯髒的東西所野蠻地摧毀:看這沒有道德底線的社會,令到純情少女變成了二奶情婦;「白色恐怖」的蔓延或服貿協議的定立,將會令港島、台灣一步一步地淪落,怪不得劉弢於《我愛你》中唱到「昔有愛人,今已去」、於《不是情書》中唱到「我也好,不是一般的好,除了回不去年少」,他惦記著往日、懷念著從前,《情書》的抒發,便從這理解中(愛的是未被玷污的年代),有著更多的延伸。

 

因此,《相見恨晚》內令人憶起過去片段的音樂,也仿佛變成一種寄托,從《我愛你》的暖暖彈奏裡,你能感到自己如浪子一樣想走出困境,流浪到很遙遠的地方;主音劉弢儘管在歌的開始就表達出失去的遺憾(《硬漢》的Intro也帶著類似的情緒),但他隨後補充到「我會穩住我自己,像昨天吻住你」,忘懷地「喝醉那所有的魔鬼」。深感低落挫敗的人生與嚮往光明之反差,鋪陳出《硬漢》進到正式部分時的「反彈」效果,在無恥的現實裡,一道道掃去陰霾、教人振奮的金燦燦陽光,有時也會令到「善良」被蒸發掉;字句簡約的《晚春》,最終平復著人的焦躁,它藏於銅質墨盒蓋上的友情故事,以及其充滿情懷的音樂,就像小津那一部部既是平和,情感又深刻強烈的電影,給予我們真正的安慰。

 

在歌曲編排上聽到腰樂隊心思的《相見恨晚》,通過水滴聲和粉刷上沉色的伴奏,不僅呈現第二首作品中南方常有的潮濕畫面,也間接地反映出社會的墮落與人心的腐朽;《一個短篇》後面的音量調低,和左右聲道切換的處理,為接下來「最高頻道還在」的合唱醞釀著更強聲勢;《暑夜》引人入勝的Keyboard,跟歌內陰雲密布的情境配合,跳著怪誕舞步;而《不是情書》第三及第四節之間的過渡,又以大片濃烈、鮮艷的音色,襯托起這國度的浮誇,和「諧和」旗幟所不能遮蓋的一派荒謬景象。

 

內容看似難以捉摸的《相見恨晚》,實質有著明確的主線,它相較柔美的音樂不等於是對流行的妥協,因為其更隱晦更深刻的內涵,致使新專輯更是堅硬和有力。所謂一樣米養百樣人,身處在一個國家中,有人只顧吃喝娛樂,有人不愛歌頌繁榮,腰樂隊的《相見恨晚》,並沒有像《不只是南方》中所說到的「變成了別的東西」,他們繼續走出局限、不怕時代考驗,完成了偉大的進化歷程,還未聽這樂隊新作的聽眾,即使聽後可能會覺「相見恨晚」,也請不要錯過他們的專輯。

首選:一個短篇 

試聽:腰樂隊豆瓣頁 

田中小百合|原文連結

 

 

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