Interview & Text | Timothy Kwok & Elaine Chui
Photo | Dee Wai & Fai Chan
前言：寻根
第一次遇上 Heavy Hong Kong，大概是几年前的大烂地音乐营，喝得烂醉的经过 Heavy 的 DJ booth，感觉良好。之后再遇到已经是半年后的户外派对，Blood Dunza 在日落黄昏、自家 sound system 旁悠悠自在地放 Reggae。
出生于元朗锦上路的 Blood Dunza aka Lai Fai 在过去十年一直在香港推动低音运动，大部分时间都放在 Drum & Bass / Jungle / Reggae 上，他亦是 Heavy Hong Kong 的创办人。同时作为 DJ 和 producer，Blood Dunza 放了不少时间在自家创作上。
Heavy Hong Kong 在 2006 年开始，由 Blood Dunza 和 Stef:funn 创立，除了推广低音音乐外，亦努力开拓属于香港的 Sound System Culture。推广本地出产 DJ 之余，同时亦邀请国际巨头来港，所以 Blood Dunza 获得机会与本地 DJ 和各国势力切磋，Heavy 的 Party 曾被 CNNGo 推介为 “One of Hong Kong Top Night”。
T： 刚开始打碟时，你主要放那一类型的 DnB ?
B：当时我什么都有打，但家中没有黑胶唱盘，只能在朋友家的黑胶聚会才有机会打自己的 collection，而之后转打 CDJ。2006 年时，和 Stef:funn 成立了 Heavy Hong Kong 后, ，第一次派对就在 Buddha Lounge，以前叫 Chapter 3 里发生，连同两个法国 DJ 朋友柴娃娃一齐玩，主要打 Ragga, Jump up，之后越打越偏黑暗类型，例如 Neurofunk、Techstep…
Image by Fai Chan
关于香港 Drum & Bass Scene 『 Magnetic Soul 成立了半年左右，就出现了 和 Heavy Hong Kong 和 Kongkretebass。』
T：2006 年时，算唔算得上是 DnB 的黄金年代？那时香港的 scene 是怎样的？
B：在英国，人们对 DnB 的反应一直都几好，2006 年正值继 Liquid Funk 之后，Neurofunk 的崛起。至于香港，1996 年时已经有一班英国人去湾仔的 DnB 和 Jungle Party。
到了 1999 年时，本地有 Arkham，Fat Demon，Phreaktion 的 DJ Siesta，Kay C 几位开始打 DnB。我自己大约 2000-2001 年左右加入，认识了 Kay C，他选曲偏向 Jump Up，rock the dance floor 那一种。到了 2003 年我才认真打，当时 DJ Siesta 已经去了上海发展， 而我们包括 Arkham, Fat Demon 和 Kay C， 还有 JP Lui 和 Tim，在 Yumla 每个月都有一次 party。
到了 2006 年，Mandy、Kay C 和我就开始有搞 party 的经验，第一次是 DJ Siesta 的朋友想邀请 Marcus Intalex 来港，另一次是来自英国的 DnB 爱好者－ Cookie 出现在香港，他突然约了 我们谈谈 DnB party，很快就成立了 Magnetic Soul，两星期后，就有了 Magnetic Soul 第一个 DnB party。Magnetic Soul 成立了半年左右，就出现了 和 Heavy Hong Kong 和 Kongkretebass。那时我主要帮 Magnetic Soul 好认真地贴 poster，到现在 Heavy HK 的都是由我亲自贴的。
T： DJ Wash 和你有什么渊源？
B：我跟他很好朋友，亦很 respect 他。我们在搞 Magnetic Soul 时认识，那时他刚刚从外地回来。我觉得他打碟技巧很厉害，本是专业水平的他，尝试确立一个业界水平，他的出现令香港 整体DnB 进步得很快。亦因为 DJ Wash，我不断寻求进步，要不然很容易被他 KO (战胜)！后来他成立了 Kongkretebass，发展成为亚洲第一的 Drum & Bass Podcast，连 BBC Radio 1 的 Fabio 都亲自打电话邀请 DJ Wash 做访问。
关于 Heavy Hong Kong 『 搞 party 的当然想更多人来啦，多人来一齐分享才好玩。』
T：不时都见到你们的 party 用上自家 sound system，你们有没有特别的条件去选择 party 场地？
B：没有选择，我们没有办法才在这些地方的，无奈⋯⋯ 为何 HeavyHK 有 sound system 呢？就是因为没好地方，我们只好选择一些餐厅，但餐厅又没有 sound system！就好似德辅道西的一间餐厅，那时我住那儿附近，夜晚落去食 pizza，见到附近有间餐厅很光，也有人弹琴，就好多口问老板，可以在这里搞 party 嘛？老板很爽快答应了，连放喇叭的地方都立刻安排好。中环有间餐厅的老板也很好，每逢老板太太不在香港，晚上我们就在那里开 party。(笑) 有自己喇叭的好处就是没有那么多限制，去那里玩也可以，保证去什么地方玩都可以感受到低音的威力。
T： 香港 Clockenflap 邀请的 DnB 和 Bass Music Artist 越来越多，你认为香港有可能举办一个国际性的 Drum & Bass Festival 吗?
B：有得做呀！要有1-2 个 big act，两个台，一个比较主流的大台，另一个给其他有潜质的和地下的 act，像 Fabric 的 room 1 和 room 2 分别，次文化味道要重一点的。
T:：2013年，你去了欧洲出 tour，分享一下体验吧。
B：说说克罗地亚的 Outlook Festival 吧，那儿的乐迷大部份都是英国人，对 DJ 要求好X高呀。因为他们比其他地方听得更前更快，他们重视的是没有听过或本身未发行的单曲，所有已经 release 了的，他们反应都不大。Double drop 对他们来说是家常便饭，一 drop 的时候，听众大约跳 7 秒左右就回复平静。这个 festival 的另一个特色是，每个台无论大小，sound system 都很强，尤其是 OBF 那一套。Celebration of Sound System Culture 当之无愧呀。Bass 一 drop，你整个人就像被一道墙压扁了一样。DnB 是当一个城市多矛盾，烦恼太多，需要找地方发泄的音乐。可以暂时忘记矛盾和不满，去 party 跳掉了所有不满，回家后都轻松点啦！
T： 去 HeavyHK party，观众有什么可以期待？
B：常去 DnB party 的朋友懂得自己找位子，在舞池上纯粹跳舞，不怎么交流，跳完才谈话，其实全世界的 DnB Party 都是这样子的。
T：你刚刚提到的黑胶聚会，大家分享是什么类型的歌曲？
B：他们喜欢比较 deep 的，spiritual 的，好鬼励志的 Reggae。我年轻夹 band 时，都有听 Reggae，但都是大名的 Bob Marley 和 Peter Tosh 等等，所以这聚会和这班朋友都影响我很深远，简直是一个 history lesson。因为我在录音室工作，对声音很敏感，我有怀疑过黑胶唱盘是否出了问题。 (笑) 聚会期间，很多问题常常在我脑中浮现，『呢一首歌昨晚听不是这样子，应该是快很多的。咦！这首歌明明有人唱，为什么这个版本没有呢? 声音也完全不一样。』
[DnB入门 #2] 寻根 – 专访香港派对搞手 Lai Fai @ Heavy Hong Kong
Interview & Text | Timothy Kwok & Elaine Chui
Photo | Dee Wai & Fai Chan
前言：寻根
第一次遇上 Heavy Hong Kong，大概是几年前的大烂地音乐营，喝得烂醉的经过 Heavy 的 DJ booth，感觉良好。之后再遇到已经是半年后的户外派对，Blood Dunza 在日落黄昏、自家 sound system 旁悠悠自在地放 Reggae。
出生于元朗锦上路的 Blood Dunza aka Lai Fai 在过去十年一直在香港推动低音运动，大部分时间都放在 Drum & Bass / Jungle / Reggae 上，他亦是 Heavy Hong Kong 的创办人。同时作为 DJ 和 producer，Blood Dunza 放了不少时间在自家创作上。
2011 年，他应邀到澳洲的 Dub Temple Records 录制《King Tubby Beat Tape》，并出产一首单曲，《Turning Back(回头)》”。几个月后，他推出首张 EP《A Change is Gonna Come》，由 Root Reggae 作为基础，建构成的低音节奏，第二只 EP《Flipside》在 2014 年推出，带来更多卷标性的电子元素、突变的低音，混合奇异的中国式采样。
Heavy Hong Kong 在 2006 年开始，由 Blood Dunza 和 Stef:funn 创立，除了推广低音音乐外，亦努力开拓属于香港的 Sound System Culture。推广本地出产 DJ 之余，同时亦邀请国际巨头来港，所以 Blood Dunza 获得机会与本地 DJ 和各国势力切磋，Heavy 的 Party 曾被 CNNGo 推介为 “One of Hong Kong Top Night”。
A Change is Gonna Come
Flipside
专访 Blood Dunza：
传说佢可以单手举起一只十八吋的低音音箱
T: Timothy Kwok
B: Blood Dunza
T： 老老套套，我都要问一问你由什么时候，什么原因令你迷上 Drum & Bass?
B：1998 年在英国看过 Goldie 一次，当阵时不知道是什么音乐类型，只觉得几有趣和特别，回家路上，朋友车上又是播 DnB，再从他们口中知道是什么玩意，就慢慢爱上了！
T： 有什么 producer 或 record label 影响到你的 DJ set 和个人作品？
B：由以前到现在一直都听 Ragga。
开始听 DnB 时，好钟意 True Playaz 和 DJ Zinc 的 label，Bingo Beats，绿色唱片封套的 Playaz 4 Real 是我第一只买的 DnB 唱片，我都有听 liquid 派的 producer，像 Calibre… 另外我都有听 Congo Natty，发觉有很多旧的 Reggae sample 出现在 DnB 当中。至于这几年，颇喜欢 Dub Phizix，刚刚出道时好正架嘛！
T： 谈谈你最深刻的一场 DnB Party。
B：最深刻的一定是 Ed Rush & Optical 在香港 Sammy Kitchen 的一场 ，好厉害啊！那时流行 Techstep，听 Techno 的朋友又会过来玩，令到气氛十分好。而早年， LTJ Bukem 于新加坡的那一场也挺有趣。除此之外，最难忘的是香港大浪西湾的 outdoor party。
T： 刚开始打碟时，你主要放那一类型的 DnB ?
B：当时我什么都有打，但家中没有黑胶唱盘，只能在朋友家的黑胶聚会才有机会打自己的 collection，而之后转打 CDJ。2006 年时，和 Stef:funn 成立了 Heavy Hong Kong 后, ，第一次派对就在 Buddha Lounge，以前叫 Chapter 3 里发生，连同两个法国 DJ 朋友柴娃娃一齐玩，主要打 Ragga, Jump up，之后越打越偏黑暗类型，例如 Neurofunk、Techstep…
Image by Fai Chan
关于香港 Drum & Bass Scene
『 Magnetic Soul 成立了半年左右，就出现了 和 Heavy Hong Kong 和 Kongkretebass。』
T：2006 年时，算唔算得上是 DnB 的黄金年代？那时香港的 scene 是怎样的？
B：在英国，人们对 DnB 的反应一直都几好，2006 年正值继 Liquid Funk 之后，Neurofunk 的崛起。至于香港，1996 年时已经有一班英国人去湾仔的 DnB 和 Jungle Party。
到了 1999 年时，本地有 Arkham，Fat Demon，Phreaktion 的 DJ Siesta，Kay C 几位开始打 DnB。我自己大约 2000-2001 年左右加入，认识了 Kay C，他选曲偏向 Jump Up，rock the dance floor 那一种。到了 2003 年我才认真打，当时 DJ Siesta 已经去了上海发展， 而我们包括 Arkham, Fat Demon 和 Kay C， 还有 JP Lui 和 Tim，在 Yumla 每个月都有一次 party。
到了 2006 年，Mandy、Kay C 和我就开始有搞 party 的经验，第一次是 DJ Siesta 的朋友想邀请 Marcus Intalex 来港，另一次是来自英国的 DnB 爱好者－ Cookie 出现在香港，他突然约了 我们谈谈 DnB party，很快就成立了 Magnetic Soul，两星期后，就有了 Magnetic Soul 第一个 DnB party。Magnetic Soul 成立了半年左右，就出现了 和 Heavy Hong Kong 和 Kongkretebass。那时我主要帮 Magnetic Soul 好认真地贴 poster，到现在 Heavy HK 的都是由我亲自贴的。
T： 以前贴 poster 和现在贴 poster 有什么分别?
B：没有大分别，而家贴快些啰。次次都跟着订下的路线贴，好似散步一样，省时间是重点，最后一站一定是下山，不是上山的，贴完 poster 就去饮酒。当时好想好多人来 party，就疯狂地贴 poster，贴到其他人都叫我贴，创造了一个新职业。(笑)
T： DJ Wash 和你有什么渊源？
B：我跟他很好朋友，亦很 respect 他。我们在搞 Magnetic Soul 时认识，那时他刚刚从外地回来。我觉得他打碟技巧很厉害，本是专业水平的他，尝试确立一个业界水平，他的出现令香港 整体DnB 进步得很快。亦因为 DJ Wash，我不断寻求进步，要不然很容易被他 KO (战胜)！后来他成立了 Kongkretebass，发展成为亚洲第一的 Drum & Bass Podcast，连 BBC Radio 1 的 Fabio 都亲自打电话邀请 DJ Wash 做访问。
关于 Heavy Hong Kong
『 搞 party 的当然想更多人来啦，多人来一齐分享才好玩。』
T：2010 年时，你和带你进入 DnB 传奇人物 Goldie 同台演出，有什么感觉？
B：我一直都很 respect 他的 record label。其实我比较喜欢跳舞，打碟只是被迫上梁山 (笑) 。
T：不时都见到你们的 party 用上自家 sound system，你们有没有特别的条件去选择 party 场地？
B：没有选择，我们没有办法才在这些地方的，无奈⋯⋯ 为何 HeavyHK 有 sound system 呢？就是因为没好地方，我们只好选择一些餐厅，但餐厅又没有 sound system！就好似德辅道西的一间餐厅，那时我住那儿附近，夜晚落去食 pizza，见到附近有间餐厅很光，也有人弹琴，就好多口问老板，可以在这里搞 party 嘛？老板很爽快答应了，连放喇叭的地方都立刻安排好。中环有间餐厅的老板也很好，每逢老板太太不在香港，晚上我们就在那里开 party。(笑) 有自己喇叭的好处就是没有那么多限制，去那里玩也可以，保证去什么地方玩都可以感受到低音的威力。
T： 香港 Clockenflap 邀请的 DnB 和 Bass Music Artist 越来越多，你认为香港有可能举办一个国际性的 Drum & Bass Festival 吗?
B：有得做呀！要有1-2 个 big act，两个台，一个比较主流的大台，另一个给其他有潜质的和地下的 act，像 Fabric 的 room 1 和 room 2 分别，次文化味道要重一点的。
T:：2013年，你去了欧洲出 tour，分享一下体验吧。
B：说说克罗地亚的 Outlook Festival 吧，那儿的乐迷大部份都是英国人，对 DJ 要求好X高呀。因为他们比其他地方听得更前更快，他们重视的是没有听过或本身未发行的单曲，所有已经 release 了的，他们反应都不大。Double drop 对他们来说是家常便饭，一 drop 的时候，听众大约跳 7 秒左右就回复平静。这个 festival 的另一个特色是，每个台无论大小，sound system 都很强，尤其是 OBF 那一套。Celebration of Sound System Culture 当之无愧呀。Bass 一 drop，你整个人就像被一道墙压扁了一样。DnB 是当一个城市多矛盾，烦恼太多，需要找地方发泄的音乐。可以暂时忘记矛盾和不满，去 party 跳掉了所有不满，回家后都轻松点啦！
T： 去 HeavyHK party，观众有什么可以期待？
B：常去 DnB party 的朋友懂得自己找位子，在舞池上纯粹跳舞，不怎么交流，跳完才谈话，其实全世界的 DnB Party 都是这样子的。
关于 Reggae & Dub
『我不明白为什么那么慢的歌都可以跟着跳，她眯住眼对我说，迟些我就会明白。』
T：你刚刚提到的黑胶聚会，大家分享是什么类型的歌曲？
B：他们喜欢比较 deep 的，spiritual 的，好鬼励志的 Reggae。我年轻夹 band 时，都有听 Reggae，但都是大名的 Bob Marley 和 Peter Tosh 等等，所以这聚会和这班朋友都影响我很深远，简直是一个 history lesson。因为我在录音室工作，对声音很敏感，我有怀疑过黑胶唱盘是否出了问题。 (笑) 聚会期间，很多问题常常在我脑中浮现，『呢一首歌昨晚听不是这样子，应该是快很多的。咦！这首歌明明有人唱，为什么这个版本没有呢? 声音也完全不一样。』
T：近一两年来，你举办多了 Reggae 雷鬼和 Dub 的 Party，为什么呢？
B：以前去玩，遇到朋友的姐姐好喜欢 Dub 的，我不明白为什么那么慢的歌都可以跟着跳，她眯住眼对我说，迟些我就会明白。年轻时，我只会被 DnB 轰炸嘈醒，现在我就明白了她的话了。
我以前听 Trip Hop，已经听到很多 Reggae，Bristol 出品的一直都很有 Ragga 味，英国最厉害的地方是将所有元素混在一起的新东西都是很好听的。那时，Horance Andy 替 Massive Attack 唱了几首歌，出来效果都很好！
T： 听说你时不时会做 Dubplate ，它是什么来的？
B：Dubplate 是是牙买加的玩法－将一首著名的 Reggae 歌曲注入新力量，采取新方法改编，并在歌曲里面不断唱你名字。一个 DJ 拥有越多 Dubplate 才有本钱其他国际性 DJ 较量。
Dubplate 在香港和内地都不流行。作为 musician 来说，我不想被误认为只是按 「PLAY」 制的人，这是不时在国内遇到的问题，现在播放多些自己版本的歌曲，尝试将问题解决。Dubplate 在 Drum & Bass 和 Dubstep 有些不同。它代表一只未发行的歌印在黑胶上，只可以播几次， 其实就是一只 preview 版的黑胶碟。而作为有一定资历的 DJ，接触某些人，就会得到某些版本，有着 exclusive 的意思。
T：认识你已有好几年，什么时候见你都是背着背包的，究竟你背包藏着什么秘密？
B：哦，是金条。刚刚在当铺当回的。
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